政府精準扶持 院團主動轉(zhuǎn)型

　　——北京振興戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新經(jīng)驗

　　作為全國文化中心，北京戲曲演出票房和院團活力全國領(lǐng)先。記者近日在北京調(diào)研時了解到，政府扶持機制創(chuàng)新是北京戲曲藝術(shù)活躍的重要原因，而戲曲工作者主動“走出去”、積極“請進來”的“闖勁兒”則為創(chuàng)新實踐提供了持續(xù)的內(nèi)在動力，協(xié)力走出了一條傳承發(fā)展戲曲藝術(shù)的新路徑。

　　搭平臺，以政府購買服務促院團自身“造血”

　　振興戲曲藝術(shù)需要政策扶持。如何提高政策扶持的精準度，真正增強基層戲曲院團的市場競爭力，考驗政府智慧。

　　找準地方戲曲“各自為戰(zhàn)”的問題，北京市創(chuàng)新政策扶持方式，相較于直接補貼，更側(cè)重搭建平臺，以此促進院團自身“造血”功能和發(fā)展活力的提升。

　　通過搭建劇院運營服務平臺，以政府采購的方式購買劇場資源，以零場租或低場租的方式提供給文藝院團，其中零場租占到年總扶持場次的60%。2015年底至2016年春節(jié)劇院運營服務平臺試運營期間，有25臺優(yōu)秀劇目入圍平臺，演出50場，歷時55天，觀眾總?cè)藬?shù)超過2萬人次。2016年春節(jié)后到年底，計劃演出50臺100場戲曲劇目。

　　好鋼要用在刀刃上，政府采購對象應該是真正優(yōu)秀的劇目、真正有強烈生存欲望和市場競爭力的院團。為此，首先通過公開征集、專家評審的方式，在全國范圍內(nèi)遴選涵蓋不同地域劇種、不同風格流派的優(yōu)秀劇目，進而對其進京演出給予文化惠民低價票補貼和劇院運營服務平臺場租補貼。

　　2016年，北京市以中國評劇院為核心劇場，打造全國地方戲曲演出中心，集中推介地方戲曲的公益性演出。

　　“在全國地方戲曲演出中心，不僅演北京的戲，全國各地優(yōu)秀作品都可以演，逐步實現(xiàn)‘全國一盤棋’。而且政府通過招標，委托專業(yè)文化機構(gòu)負責整體運營，提前半年就開始統(tǒng)籌宣傳。”中國評劇院院長王亞勛說。

　　北京此舉具有輻射示范效應?！叭绻珖鞯囟加蓄愃普撸瑒t可以相互支持，地方戲曲院團資源就盤活了?！蓖鮼唲妆硎?，中國評劇院正在與山東、江蘇、浙江、安徽等地地方戲曲院團聯(lián)系，計劃成立院線聯(lián)盟，用足用好北京政府采購的支持政策，發(fā)揮“全國地方戲曲演出中心”更大的激勵效應。

　　走出去，跨界融合搞創(chuàng)作、開疆擴土占市場

　　如果說精準的政策扶持是外部推手，那么基層戲曲院團主動創(chuàng)新作為，則為戲曲藝術(shù)的繼承發(fā)展提供了持續(xù)的內(nèi)在動力。

　　北京人藝小劇場的舞臺上，一出由京劇演員表演的話劇《網(wǎng)子》正在上演，講述了一段發(fā)生在上世紀初京劇戲班的故事?！吧﹥裟┏?、手眼身法步、絲竹管弦鼓、唱念做打舞”的藝術(shù)元素，以及“戲比天大、以德培藝”的價值精髓，借由話劇的表演形式、多媒體的舞美設計，被巧妙地融合其中。而臺下幾乎爆滿的觀眾當中，80%是年輕人。

　　這部以“話劇殼”詮釋“京劇魂”的跨界融合作品，由北京風雷京劇團出品，3月23日至31日在北京人藝連演9場。放票第二天，就一售而空。今年年底還將登陸梅蘭芳大劇院，更有影視公司看重其劇本欲進行改編。

　　“再好的東西也得有人看，‘咱得為座兒’！振興京劇講了幾十年，現(xiàn)在最大的問題是捧的人少，尤其是年輕人看不懂、不愿看，更談不上喜歡?！薄毒W(wǎng)子》的總導演、編劇、主演，北京風雷京劇團團長松巖認為，京劇是活的藝術(shù)，需要演員和觀眾共同傳承，不接地氣不行，關(guān)起門來孤芳自賞更不行。

　　為此，北京風雷京劇團轉(zhuǎn)變經(jīng)營策略，由過去的“我排你看”轉(zhuǎn)向“你看我排”，在不違背京劇藝術(shù)高品格的原則下，根據(jù)受眾需求打造劇目，嘗試靈活多樣的表現(xiàn)形式。

　　“突破自我的過程必然充滿艱辛挑戰(zhàn)，但只有改革才有出路?！蓖鮼唲渍f。

　　請進來，拜師學藝育人才、體驗演出引觀眾

　　在中國評劇院二樓排練廳，67歲的評劇“魏派”“馬派”非遺傳承人李惟銓，正手把手指點著“80后”花臉演員于海泉排演劇目《鐘離劍》。

　　中國評劇院近年來啟動“名家傳藝項目”，邀請老一輩藝術(shù)家回到院團，以傳統(tǒng)戲曲科班“以師帶徒、口傳心授”的方式，傳幫帶年輕演員。

　　“名家傳藝項目”不僅培養(yǎng)新一代青年拔尖人才，同時也在做戲曲傳承人搶救性記錄工作。“存世的老藝術(shù)家越來越少，伴隨而來的劇目流失，對劇種發(fā)展是莫大的損失。當務之急是通過言傳身教，以及多媒體形式，盡可能多地跟師傅學?！?青年青衣演員王平告訴記者，她師從74歲高齡的評劇“白派”傳人劉萍學藝。

　　對戲曲藝術(shù)來說，人才是根本，觀眾是基礎(chǔ)。振興戲曲藝術(shù)，除了要將傳承人“請進來”，也要將觀眾“請進來”。

　　風雷京劇團創(chuàng)新“京劇體驗式演出”，在劇場內(nèi)專門開辟了場地，還原傳統(tǒng)科班情景，讓觀眾得以走到京劇演出的后臺；更提供畫臉譜、穿戲服、學程式等活動，讓觀眾走上前臺，過一把表演京劇的癮。

　　“京劇普及不是生硬地讓年輕人去看，需要在情境中寓教于樂，關(guān)鍵是產(chǎn)生互動?！彼蓭r說。

　　除了體驗化裝，“京劇體驗式演出”完全免費，團體組織可以隨時報名預約?！俺踔跃褪窍胱尭嗳肆私饩﹦?，追求社會效益大于經(jīng)濟效益。同時北京西城區(qū)政府轉(zhuǎn)移支付，在資金補貼上給予了我們大力支持，真正是讓利于民?！?/p>

　　經(jīng)過一年半的摸索，“京劇體驗式演出”已累計接待2000余人次，形成了成熟系統(tǒng)的操作模式，可復制性強。

　　除此以外，風雷京劇團還成立了少兒京劇培訓學校，并定期舉辦京劇沙龍。在松巖看來，“不管采取什么方式、做到什么程度，目的都是讓更多人了解京劇?！?/p>

　　“傳承發(fā)展戲曲藝術(shù)，辦法總比困難多?！彼蓭r說。